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SUMMARY:Exposition Foto fija en el cine mudo de José Buchs. Santander\, 1920 dans le CDIS de Santander
DESCRIPTION:Du Centre de documentation de l’image de Santander (CDIS)\, de la mairie de Santander\, nous vous invitons au vernissage de l’exposition Photo fixe dans le cinéma muet de José Buchs. Santander\, 1920\, avec des images de la collection de José Antonio Torcida. Nous vous donnons rendez-vous le mardi 8 février\, à 19h30\, dans la salle Ángel de la Hoz (CDIS).
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LOCATION:CDIS\, C/ Magallanes 30\, Santander\, Santander\, 39007\, Espanya
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SUMMARY:Exposition Bromóleos. Fotografía pictorialista. Joaquim Pla Janini
DESCRIPTION:Exposition montrant la relation entre le travail de l’auteur Joaquim Pla Janini\, la photographie picturale et la mer. Il s’agit d’une occasion unique de diffuser le travail de ce photographe\, ainsi que sa pente inconnue et peu étudiée sur la mer\, montrant pour la première fois la collection des 34 bromoils transportés qui appartiennent à la collection du Musée Maritime de Barcelone. \nLa trajectoire de l’auteur est contextualisée avec la situation socioculturelle de l’époque\, établissant des liens avec le courant pictorialiste\, des relations avec des photographes et des groupes photographiques contemporains\, le positionnement national et international de l’œuvre à travers des concours et des expositions\, la singularité de la technique photographique (le bromoil transporté)\, et la figure la plus personnelle de l’auteur.
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LOCATION:Museu Marítim de Barcelona\, Av. Drassanes s/n\, Barcelona
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SUMMARY:Festival Photo Forum\, Barcelona
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SUMMARY:Fototertúlia (Photo Conferénce) Brians. Dones Invisibles\, par Cristina Sampere et Marta Fàbregas
DESCRIPTION:Lundi 14 mars 2022 à 18h30 Cercle Artístic de Sant Lluc\, carrer dels Mercaders\, 42\, Barcelone \nVous pouvez également accéder au chat photo depuis ce lien\, la séance sera enregistrée en vidéo \nhttps :: // rencontre jit si / FOTOTERTULIES 2022 \nOn nous présentera un livre photo qui est le résultat du projet de photographie participative TRANSFÉRER L’OBJECTIF organisé par la Fondation Setba dans l’unité pour femmes du centre pénitentiaire Brians 1 à Sant Esteve Sesrovires (en collaboration avec l’artiste et militante Marta Fàbregas . \nDepuis deux ans\, plus de soixante femmes incarcérées ont participé à des ateliers de photographie\, découvrant une nouvelle forme d’expression et faisant un travail d’empowerment qui a amélioré leur estime de soi et leur image. \nCe livre photo comprend\, outre les portraits des stagiaires réalisés par le directeur artistique\, des photographies de l’espace de la photographe Laura Gàlvez Rhein et deux reportages très spéciaux\, l’un de Camila Oliveira\, actuellement en troisième année et qui a eu pour mentor Marta Fàbregas\, et l’autre de Sofia Kyprisli\, qui continue à Brians et a eu comme mentor la photojournaliste Sandra Balsells. \nCe projet est une déclaration de principes et ce livre est le premier de la collection. Les femmes sont les plus oubliées du système carcéral\, car elles ne représentent que 7 de la population carcérale\, avec moins d’installations et de moyens que les hommes.La Fondation veut contribuer à la transformation sociale par la culture\, outil puissant qu’elle nous “sauve” toujours. \n  \nInfo de la  photo conferénce (catalan) \n  \n 
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LOCATION:CERCLE ARTÍSTIC DE SANT LLUC\, Carrer dels Mercaders\, 42\, Barcelona\, Barcelona\, 08003\, Espanya
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SUMMARY:Conferénce El llegat oblidat d’Agustí Centelles. Més enllà del fotoperiodisme de guerra\, par Teresa Ferré Panisello\, au KBr
DESCRIPTION:Le photographe Agustí Centelles (1909-1985) est entré dans l’histoire comme l’un des grands photojournalistes de la guerre civile. Il représente un héritage récupéré pendant la Transition au milieu d’un processus de construction mythique autour de sa figure. Mais son parcours professionnel cache une production visuelle à la fois colossale et exceptionnelle. Exceptionnel quand on aborde d’un point de vue historique et photographique l’ensemble d’images insolites qu’il a prises lors de sa détention dans le camp de concentration de Bram entre mars et septembre 1939. Il y a pris des centaines de photographies qui constituent un apport unique de la visualisation de l’époque républicaine. exilé. Mais contre toute logique\, le photographe ne les a pas inclus lorsqu’il a enregistré le contenu de ses archives pendant la Transition\, ni ne les a revendiqués explicitement dans les dernières années de sa vie. Quelle pourrait être la raison de ne pas les rendre publics ? \nTeresa Ferré Panisello est journaliste et professeure d’histoire de la communication et du journalisme à l’UAB et chercheuse indépendante à l’Observatoire de la vie quotidienne (OVQ). Ses recherches académiques portent sur la photographie et la propagande pendant l’entre-deux-guerres\, en particulier sur la figure d’Agustí Centelles\, sur laquelle il a fait sa thèse de doctorat\, organisé plusieurs expositions et publié quelques livres dont le journal du photographe écrit dans le camp de concentration de Bram. Il fait des recherches indépendantes pour l’OVQ dans les projets “La imatge velada”\, qui vise à récupérer l’héritage du photojournalisme catalan de 1900 à 1939\, et “Gràfica anarquista”. \n 
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LOCATION:Sala d’exposicions KBr Mapfre\, Av. del Litoral\, nº 30\, 08005 Barcelona\, Barcelona\, Espanya
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SUMMARY:DIALOGUES PHOTOGRAPHIQUES Dialogues autour de l'exposition Bromolis. Photographie picturale de Joaquim Pla Janini
DESCRIPTION:La série Dialogues photographiques présente un programme d’activités animées par des experts et des chercheurs sur le sujet et la technique du bromole. Deux personnes spécialisées dans la photographie historique prendront part à chaque dialogue. \nDialogue 1. La photographie et la mer. Une exposition sur Joaquim Pla Janini\nDes artistes talentueux\, tels que Pla Janini\, ont créé de belles scènes marines\, inédites dans l’exposition temporaire du Musée Maritime de Barcelone. Nous avons parlé du défi de photographier la mer\, depuis les débuts de l’histoire de la photographie. \nDate : 17 mars 2022\, de 18 h 30 à 20 h \nIntervenants : Silvia Dahl\, conservatrice des collections photographiques du Musée Maritime de Barcelone et Maria de los Santos Garcia-Felguera\, professeur d’histoire de l’art et de photographie à l’Université Pompeu Fabra de Barcelone. \nVous pouvez réserver votre place iciYou can book here
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LOCATION:Museu Marítim de Barcelona\, Av. Drassanes s/n\, Barcelona
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SUMMARY:Conférence «La bellesa a la barriada»: resistència i arquitectures de la despossessió a Lagos\, Nigèria\, par Naluwembe Binaisa\, au KBr
DESCRIPTION:À Lagos\, depuis des siècles\, il y a eu une lutte contre les architectures de dépossession\, encadrée par la rencontre coloniale omniprésente. Naluwembe Binaisa est immergé dans la recherche ethnographique au Nigeria qui cherche à comprendre les intersections entre la photographie et l’imagerie politique. La citation du titre vient de Jide\, un jeune militant de Lagos\, et met en évidence le principe directeur de ceux qui vivent dans ces zones et essaient de raconter leurs propres histoires à travers la photographie et la vidéo. La restauration de leur droit à la ville est évoquée au prisme des cosmologies indigènes\, offrant différentes formes d’interprétation. Beaucoup ont perdu leur maison et leurs moyens de subsistance à cause de la destruction de la pelleteuse\, tandis que d’autres vivent sous la menace imminente d’être exclus de leur patrimoine ancestral. Dans ce cas\, les photographies sont considérées comme “toujours parlantes” et privilégient les regards alternatifs de la résistance pour révéler la longue durée de la réponse dans les revendications de droits et de restitution. (Intervention en anglais avec traduction simultanée en espagnol). \nNaluwembe Binaisa est une chercheuse et créatrice interdisciplinaire\, et son travail se concentre sur les intersections de la mobilité\, de l’appartenance et de la citoyenneté à travers les dynamiques générationnelles et de genre. Son travail questionne le capitalisme racial et se concentre sur les cosmologies et épistémologies indigènes. Naluwembe fait partie du collectif PHOTODEMOS\, dédié au projet “Citizens of Photography: the Camera and the Political Imagination”.
URL:https://www.fotoconnexio.org/fr/event/conferencia-la-bellesa-a-la-barriada-lagos-nigeria-al-kbr/
LOCATION:Sala d’exposicions KBr Mapfre\, Av. del Litoral\, nº 30\, 08005 Barcelona\, Barcelona\, Espanya
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SUMMARY:Fototertúlia (Photo Conférence) Un paseo fotográfico por la Murcia del xiglo XIX. Vida y obra de Juan Almagro Roca\, par Asensio Martínez Jódar
DESCRIPTION:La Photo Conférence aura lieu\, en ligne\, le lundi 4 avril à 18h30\, par Asensio Martínez Jódar \n  \nPhoto Conférence en ligne (la session sera enregistrée en vidéo): https://meet.jit.si/FOTOTERTULIES2022 \n  \nJuan Almagro Roca (Murcie 1837 – 1899) fut l’une des figures les plus influentes du panorama photographique de la province de Murcie au XIXe siècle. C’était une figure aux multiples facettes à laquelle on peut attribuer différents adjectifs : prêtre\, libéral\, photographe et franc-maçon. Des adjectifs apparemment contradictoires\, mais qui peuvent être compris et réconciliés dans le contexte de la situation sociale et politique vécue pendant l’Administration démocratique et la Restauration des Bourbons qui a suivi. \n \nFormé dans la tradition de la « carte de visite » par Julio Torres Vivancos\, Juan Almagro devient\, au milieu des années 1870\, le portraitiste le plus remarquable de Murcie. Son atelier était inégalé dans ce domaine\, nous léguant une très haute production dans laquelle il a laissé un échantillon de sa grande qualité technique et esthétique. Mais ce n’était pas le seul genre cultivé par Almagro. Les vues urbaines qu’il a prises de Murcie et de ses environs nous emmènent dans une ville en voie de modernisation capturée dans une perspective romantique. Ce regard a été fortement influencé par le mouvement régionaliste\, qui revendiquait les traditions populaires et l’amour du « petit pays » à travers différentes productions culturelles. Dans cette tendance\, nous pouvons également inclure les nombreux portraits populaires de maraîchers de Múrica et la collection de reproductions de sculptures religieuses\, qui constitue un authentique catalogue visuel et systématique des meilleures sculptures alors existantes à Murcie\, mais peut-être l’une de ses œuvres les plus uniques. Il est constitué par son reportage sur la Riada de Santa Teresa\, réalisé à la fin de 1879 pour immortaliser la catastrophe humanitaire vécue dans le verger de Murcie à la suite de cet événement.\n \n  \n  \n  \n 
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SUMMARY:Conférence «El matí no decideix sobre el que queda del dia»\, par Yasmine Eid-Sabbagh\, au KBr
DESCRIPTION:Fin 1975\, après l’invasion du Sahara Occidental par le Maroc\, la résistance sahraouie a commencé à rassembler des photographies de soldats marocains capturés ou tués au combat. La plupart de ces photographies étaient de simples portraits de femmes de soldats\, leurs petites amies\, leurs enfants\, leurs parents\, ou des images de la vie quotidienne au Maroc. Pendant les années de guerre\, ces photographies sont devenues des archives involontaires stockées dans des lieux provisoires du désert algérien\, où les exilés sahraouis avaient cherché refuge. \nAujourd’hui\, ces images attendent les conditions nécessaires\, la fin de l’occupation et du conflit en cours\, pour être rendues à leurs propriétaires : rendues non pas à l’État\, mais aux familles qui ont perdu des êtres chers dans une guerre cachée. \n(Intervention en anglais avec traduction simultanée en espagnol) \nDans sa pratique\, Yasmine Eid-Sabbagh explore les possibilités de l’action humaine à travers des processus de travail expérimentaux et collectifs. Ces processus incluent des pratiques d’archivage telles que la négociation d’une archive numérique mise en place avec des habitants de Burj al-Shamali\, un camp de réfugiés palestiniens au Liban. La photographie agit comme un moyen pour elle d’enquêter collectivement sur les notions de collectivité\, de pouvoir et de résistance ; par exemple\, avec son engagement en tant que membre de la Fondation arabe pour l’image et avec l’objectif de son doctorat en théorie de l’art et études culturelles à l’Académie des beaux-arts de Vienne (2018).
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